今年的2月24日，是俄烏戰(zhàn)爭爆發(fā)一周年

2月16日，丹麥王國駐華大使館聯(lián)合德國駐華大使館在北京展映了紀(jì)錄片《碎片之家》 A House Made of Splinters (2022)，本片由丹麥，烏克蘭，瑞典，德國， 芬蘭五國聯(lián)合制作，導(dǎo)筒受邀現(xiàn)場觀看了這部第38屆圣丹斯電影節(jié)世界紀(jì)錄片單元評審團(tuán)大獎作品，本片目前也已獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名，下面讓我們一同走進(jìn)本片的幕后創(chuàng)作故事。

第95屆奧斯卡最佳紀(jì)錄長片提名者《碎片之家》的奇特旅程

烏克蘭前線成為了描繪弱勢兒童的收容所的背景。

紀(jì)錄片導(dǎo)演西蒙·斯洛普·威爾蒙特在2017年憑借《遠(yuǎn)方的狗吠聲》獲得了皮博迪獎，該片主要講述了戰(zhàn)時一個小男孩與他的祖母生活在烏克蘭的故事。當(dāng)威爾蒙特得知祖母身患重病時，他想知道那個男孩會發(fā)生什么？于是他開始走訪烏克蘭前線附近的孤兒院，并很快了解到，這些機(jī)構(gòu)很大，而且很相似。除了其中一個。

《遠(yuǎn)方的狗吠聲》曾在杭州西湖國際紀(jì)錄片大會展映

“有一種不同的感覺”這位丹麥導(dǎo)演在Zoom上告訴我?！暗匕迳嫌幸粔K地毯，已經(jīng)破舊不堪。墻上的油漆很舊，有裂痕，但墻上掛著孩子們的畫。在鄰近的一個房間里，我可以看到一位年長的女士正試圖教女孩們音樂。很多小孩子混亂地跑來跑去，大笑著互相追逐?，敻覃愄刈谧呃缺M頭的老式搖椅上，她一邊抱著兩個孩子，一邊對著電話喊著什么。有一種觸動人心的撫慰的力量。我非常想知道：‘這里每天都是這樣嗎？如果每天都如此，是什么讓這個地方如此特別？’”

在威爾蒙特執(zhí)導(dǎo)的令人心碎的《碎片之家》中，你會看到更多相關(guān)的內(nèi)容，該片于2022年在圣丹斯電影節(jié)上首映，并獲得了世界電影單元紀(jì)錄片導(dǎo)演獎，此后還獲得了奧斯卡最佳紀(jì)錄長片的提名。

導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了一個較小的收容所，這里照顧被忽視或被虐待的兒童，這些兒童的父母往往是吸毒或酗酒成癮的人，而他們的案件正在法院審理。一些孩子從收容所進(jìn)入更大的孤兒院，其他孩子則找到了寄養(yǎng)家庭。收容所的管理人員觀看了《遠(yuǎn)方的狗吠聲》，并接納了這個較小的拍攝團(tuán)隊(duì)，威爾蒙特負(fù)責(zé)攝影和錄音，還有一名兼任翻譯的助理導(dǎo)演。

在選擇被拍攝者時，威爾蒙特說：“對我而言最重要的是，他們對我以及我的助理導(dǎo)演感到好奇。他們的眼中閃爍著光芒，他們想交談，他們認(rèn)為我們很有趣，很適合一起玩。這是了解彼此的第一步"。

最開始拍攝素材中包括五個孩子。在剪輯室里，威爾蒙特艱難地將其縮減為三個：兩個女孩和一個情感激烈的男孩，這個男孩在嘗試照顧他的弟弟妹妹時表現(xiàn)得很感性。約書亞·奧本海默（《殺戮演繹》）在剪輯過程中提供了建議，他的公司 Final Cut for Real 支持了這部電影。

威爾蒙特說：“我真的想把所有人都保留在成片中。但當(dāng)?shù)谝淮渭糨嬐瓿珊螅液臀业募糨嫀煱l(fā)現(xiàn)，觀眾需要與每個孩子有一定的了解時間，這樣影片才會有吸引力。你希望共情并真正體驗(yàn)這些孩子的生活，而不是將其視為窺淫癖的。最困難的決定是剪掉其他兩個故事，但沒辦法，否則這將成為一部冷酷的電影。”

接近孩子們需要一些方法。他說：“我們與社工有著密切的交流和合作，因?yàn)樯绻そ虝胰绾卧谶@樣的環(huán)境中行動。我們不斷討論邊界在哪，他們也很清楚我的處境。”

威爾蒙特家里有兩個年幼的孩子，這對他與其他孩子們的相處很有幫助。他說：“我喜歡和孩子一起玩，希望這里的孩子們能感受到這一點(diǎn)。這些孩子需要被看見，他們一直處在一個缺少關(guān)注的世界里。"

讓孩子們在鏡頭面前自然表現(xiàn)是一個挑戰(zhàn)。威爾蒙特說：“我們希望孩子們在鏡頭前做自己。為此我們花了很多時間讓孩子們明白‘如果你有什么東西不想被我們拍攝，就走開、舉起你的手、轉(zhuǎn)過身去、或做一些事情表明不想被拍攝?！?dāng)他們這樣做時，盡管那是非常珍貴的場景，我還是放下了攝影機(jī)。當(dāng)孩子們意識到這一點(diǎn)時，對我信守承諾產(chǎn)生了一些尊重?！?/p>

導(dǎo)演曾考慮到孩子們的家里拍攝父母，但最終決定不這樣做。他說：“我在這段旅程中了解到，父母們的生活要復(fù)雜得多，也更微妙。我覺得如果無法做出判斷，我就不能拍攝它，所以決定只從孩子們的視角和故事中聽到或想象外面的世界?！?/p>

在收容所拍攝到的一位母親，“她努力地清理自己，然后來到收容所與孩子們見面”，威爾蒙特說。“她和五個不同的男人有五個孩子。因?yàn)樗x擇的男人都不是善良誠實(shí)的人，隨著孩子長大，她必須繼續(xù)向前。這是她生存的方式，因?yàn)樗龥]有自己的家?，敻覃愄卣f，這些婦女中的很多人把孩子交給國家的一個原因是，經(jīng)過多年的努力，她們知道與其在并不理想的條件下照顧孩子，比如與一個每天喝醉甚至可能有暴力傾向的男人生活在一起，但沒有逃跑的途徑，她們一無所有，使得她們認(rèn)為在孤兒院吃一日五餐是一個更好的選擇"。

影片制作完成后，制片人聘請了一位心理咨詢師，如果孩子們想談?wù)?，他們可以隨時找他。俄羅斯入侵烏克蘭的第一天，這位心理咨詢師就在收容所。為了孩子們的安全，他們坐火車被帶到了烏克蘭的西部地區(qū)。后來，一些孩子可能會去歐洲的臨時孤兒院。

甚至在烏克蘭戰(zhàn)爭爆發(fā)前，威爾蒙特就開始通過一個非政府組織提高對弱勢兒童的關(guān)注。他說：“當(dāng)24日戰(zhàn)爭爆發(fā)時，電影的頭等大事是，努力為NGO籌集盡可能多的資金，使他們能夠繼續(xù)工作，不僅幫助電影中的孩子們，而且?guī)椭搰渌貐^(qū)的所有境內(nèi)流離失所者?！?/p>

影片的主角是這所房子，貫穿其敘述的是在那里工作了30年的瑪格麗特的聲音。威爾蒙特：“我一開始就在想，這所房子應(yīng)該有一個聲音，因?yàn)樗?jīng)歷了太多的命運(yùn)。如果墻壁可以說話，我們就能聽到讓人驚奇和恐懼的故事，希望我們也能看到美和人性。我還想到，這些孩子是構(gòu)成這所房子的元素。孩子們一直是不同事物的一角，但現(xiàn)在他們構(gòu)成了一個整體。"